Deducciones Fractales Lógicas (versión 1.1)*

a Gran Ola de Kanagawa es un grabado del artista japonés Katsushita Hokusai. Se trata de la representación de un mar bravo. La cresta de la ola se divide irregularmente en otras pequeñas olas. Todo está proporcionado dentro del caos de este Tsunami. Es música en imágenes. La obra está basada en Fractales, un algoritmo matemático donde las figuras o sonidos surgen de la repetición de la misma pauta a distintas escalas. Así, los fractales están relacionados con lo que llaman el Efecto Mariposa, las alas que son batidas en algún lugar del mundo pueden generar cualquier tipo de cosas en un lugar lejano.

Una mariposa, una ociosa mariposa, batió sus alas en Japón y acá en Colombia surgió Mauricio&palodeagua, así surgió, todo pegado y malformado, como si no tuviera apellido. Si al tipo lo entrevistan, se refieren a el como Mauricio&palodeagua, como si fuese un ente multipersonal con cédula de ciudadanía; es como si por ejemplo dijéramos; como está señor Carlosvivesylaprovincia; quien es, al parecer, el núcleo de nuestra deducción fractal. Todos sabemos que esta ola musical arropada bajo etiqueta del Tropi-Pop, son los hijos de Vives; aunque intuyo que la música del papá es al menos más decente que la de sus hijos, hijos que seguramente nacen de la cópula de músicos de rock fracasados y un día enguayabado escuchando Clásicos de la Provincia.

La deducción arroja sus primeras luces. Ya sabemos porqué no tiene apellido: Se trata de un hijo bastardo, ilegítimo, tal vez parido de un incesto, deforme. De todas maneras resulta curiosa la gran aceptación que tiene esta música. Todo el mundo sabe que en la cresta de esta ola no hay grandes cantantes, ni mucho menos arreglistas creativos, y claro está, jamás, melodías decentes.

A veces, en ciertos géneros, escuchamos ciertas tonadas en las que es imposible señalar algún aspecto sobresaliente; pero que emanan cierta calidez, cierta aura que atrae. Ese no es el caso del Tropi-Pop, aquí es todo lo contrario; las canciones tienen el tumbao de un bulto de cemento, los ritmos son simplones, como para que no den ganas de bailar. Se trata de grabaciones feas, muertas; pero aun así, siguen engendrando, fractales cada vez más lejanos, pequeños y amorfos.

Mauricio, hijo de Carlos, engendró a Bonka, Bonka, hijo de Mauricio engendró a Tinto… Y así hasta el fin de la música, hasta que desaparezca, amén. Todo esto nos lleva a una paradoja. Los fractales, ya sabemos, son algoritmos, y la proporción musical es dictada por la matemática, entonces por qué, este tropiezo de la naturaleza, hace tan malas canciones, siendo sus álbumes tan formulaicos, tan ceñidos por una lógica ya probada. Se trata claro de una fórmula en su más baja expresión, pero que funciona, así nos duela… No entiendo en que dirección van los fractales ahora, tal vez voy por el camino equivocado, tal vez hay que tomar un orden descendente, lo cual me lleva a mirar en la dirección opuesta, ya no se trata de quién engendró a Mauricio&… Sino que, así que me iré por el camino del baile.

Se trata de música hecha para bailar? No lo creo. ¿Han visto como se baila en Bogotá? Bueno, aquí la danza no es precisamente una virtud, aquí se baila como si se tuviera una sola pierna, y se pensara en un partido de rugby. Hasta donde me trajo la bendita matemática. La génesis de Mauricio&… está entonces, en el baile; si señor, se trata tal vez del primer experimento en la historia universal donde el baile genera composiciones musicales con un fin específico. Si escuchamos por ejemplo Canto Caribeño, nos damos cuenta de sus letras y ritmos castrados. Con las palmas voy siguiendo el ritmo exacto, pa’ entonarte siempre el canto caribeño, ritmo exacto dice el man, lo que quiere decir una sola cosa, que están hechos para bailar solo de una forma, de la manera en que se baila en la capital. Estos ritmos están hechos para que los bailadores crean en una ilusión, una realidad virtual, más exactamente, es como si entraran en un simulador de baile, cuyos procesos (los de los simuladores reales) se basan en algoritmos fractales. Entonces, se trata de canciones terapéuticas, hechas para la minusvalía rítmica, manuales de superación personal en forma de disco compacto.

Algún mérito tenía que tener el tipo ¿no?, pero los fractales nunca se detienen, son la paradoja del infinito, por lo tanto tengo una nueva pregunta, si esta música es hecha para minusválidos, para tullidos, como es mi caso, (doblemente tullido, porque soy costeño), que no soy capaz de bailar un trance bajo las luces estroboscópicas, que todo lo arreglan, ¿porqué, desde mi discapacidad, no puedo ni por un segundo disfrutar esto?; porque me imagino que su poder curativo trasciende los gustos.

No creo que yo sea inmune, supongo, que no pasa nada, porque se trata de una música muy mala, donde la letra de Canto Caribeño más que un homenaje a la costa, suena como un cachaco arrodillado, renegando de sus raíces; ofreciendo tantos clichés, (que me inspira con el alma e’ parrandero con las congas, los timbales, panderetas, acordeones, guacharacas y trompetas) que suena más como una publicad turística; porque es una música perezosa, sin alma, sin empeño, que escapa a los fractales, que son la misma naturaleza hecha movimiento y proporción. Entonces, no existe relación con la mariposa que batió las alas en Japón, es tal vez la única cosa en el mundo que no tiene nada que ver con esa mariposa amarilla; es la contraparte dañina de La Gran Ola; se trata, palabras más, palabras menos, de una aberración, de ese tipo de cosas que nacen de una apendicitis, de un colon inflamado, y de ahí, van a parar al excusado.

*Publicado en Revista Electra, mayo de 2007

 

~ por Juan José Castillejo en Mayo 30, 2008.